Den postimpressionistiska rörelsen

Termen "Post-Impressionism" uppfanns av den engelska målaren och kritikern Roger Fry när han förberedde sig för en utställning i Grafton Gallery i London 1910. Showen, som hölls 8 november 1910 - 15 januari 1911) kallades "Manet och postimpressionisterna, "en snörig marknadsföringsplan som parade ett varumärke (Édouard Manet) med yngre franska artister vars verk inte var väl kända på andra sidan den engelska kanalen.

Bland utställarna ingick målarna Vincent van Gogh, Paul Cézanne, Paul Gauguin, Georges Seurat, André Derain, Maurice de Vlaminck och Othon Friesz plus skulptören Aristide Maillol. Som konstkritikern och historikern Robert Rosenblum förklarade, "postimpressionister ... kände behovet av att konstruera privata bildvärldar på grundvalen av impressionism."

För alla syften och ändamål är det korrekt att inkludera Fauverna bland postimpressionisterna. Fauvism, som bäst beskrivs som en rörelse-inom-en-rörelse, kännetecknades av konstnärer som använde färg, förenklade former och vanligt ämne i sina målningar. Så småningom utvecklades Fauvism till expressionism.

Reception

Som en grupp och individuellt pressade de postimpressionistiska konstnärerna impressionisternas idéer i nya riktningar. Ordet "postimpressionism" indikerade både deras länk till de ursprungliga impressionistiska idéerna och deras avvikelse från dessa idéer - en modernistisk resa från det förflutna till framtiden.

Postimpressionistiska rörelsen var inte lång. De flesta forskare placerar postimpressionism från mitten till sent på 1880-talet till början av 1900-talet. Frys utställning och en uppföljning som dök upp 1912 mottogs av både kritiker och allmänhet som inget mindre än anarki - men upprörelsen var kort. År 1924 kommenterade författaren Virginia Woolf att postimpressionisterna hade förändrat mänskligt medvetande och tvingat författare och målare till mindre säkra, experimentella ansträngningar.

De viktigaste kännetecknen för postimpressionism

Postimpressionisterna var en eklektisk massa individer, så det fanns inga breda, förenande egenskaper. Varje konstnär tog en aspekt av impressionism och överdrev den.

Till exempel, under den postimpressionistiska rörelsen, förstärkte Vincent van Gogh Impressionismens redan livliga färger och målade dem tjockt på duken (en teknik som kallas impasto). Van Goghs energiska penseldrag uttryckte emotionella egenskaper. Även om det är svårt att karakterisera en konstnär så unik och okonventionell som van Gogh, ser konsthistoriker vanligtvis hans tidigare verk som representativa för impressionismen, och hans senare verk som exempel på expressionism (konst laddad med laddat emotionellt innehåll).

I andra exempel tog Georges Seurat det snabba, "trasiga" borstverket av Impressionismen och utvecklade det till de miljoner färgade prickar som skapar Pointillism, medan Paul Cézanne upphöjde Impressionismens separering av färger till separationer av hela färgplan. 

Cezanne och postimpressionism

Det är viktigt att inte underskatta Paul Cézannes roll i både postimpressionismen och hans senare inflytande på modernismen. Cezannes målningar inkluderade många olika ämnen, men alla inkluderade hans varumärkesfärgtekniker. Han målade landskap av franska städer inklusive Provence, porträtt som inkluderade "The Card Players", men kanske är mest känd bland moderna konstälskare för hans stillebenmålningar av frukt.

Cezanne blev ett stort inflytande på modernister som Pablo Picasso och Henri Matisse, som båda vördade den franska mästaren som en "far." 

Listan nedan parar de ledande artisterna med sina respektive postimpressionistiska rörelser.

Bäst kända artister

• Vincent van Gogh - Expressionism
• Paul Cézanne - Konstruktiv piktorialism
• Paul Gauguin - Symbolist, Cloisonnism, Pont-Aven
• Georges Seurat - Pointillism (a. Divisionism eller neoimpressionism)
• Aristide Maillol - Nabis
• Édouard Vuillard och Pierre Bonnard - Intimist
• André Derain, Maurice de Vlaminck och Othon Friesz - Fauvism

källor

• Nicolson B. 1951. Postimpressionism och Roger Fry. Burlington Magazine 93 (574): 11-15.
• Snabb JR. 1985. Virginia Woolf, Roger Fry. Massachusetts Review 26 (4): 547-570.and Post-Impressionism