Tips om bra skrivning Ställa in scenen

Inställningen är den plats och tid där berättelsen sker. Det kallas också scenen eller skapar en känsla av plats. I ett arbete med kreativ nonfiction är att framkalla en känsla av plats en viktig övertygande teknik: "En berättare övertalar genom att skapa scener, små drama som inträffar i en bestämd tid och plats, där verkliga människor interagerar på ett sätt som främjar målen för den övergripande historien, säger Philip Gerard i "Creative Nonfiction: Researching and Crafting Stories of Real Life" (1996).

Exempel på berättande inställning

• "Den första hällen var en stenhålighet i ett lavtäckt sandstenskår nära toppen av en sluttning, ett par hundra meter från en väg i Hawley. Det var på utsänd egendom till Scrub Oak Hunting Club - torr lövskog underlag av laurbær och snöfläckor - i norra Pocono-skogen. Uppe på himlen var Buck Alt. För inte så länge sedan var han en mjölkbonde, och nu arbetade han för Keystone State, med riktningsantenner på sina vingar stagar vinklade i riktning mot björnar. " - John McPhee, "Under snön" i "Innehållsförteckning" (1985)
• "Vi jagade gamla flaskor i soptippen, flaskor täckta med smuts och smuts, halvt begravda, fulla av spindelnät, och vi tvättade dem ut vid hästskogen vid hissen och satte in en handfull skott tillsammans med vattnet för att slå smuts löst; och när vi hade skakat dem tills våra armar var trötta, drog vi dem bort i någons dalbana och vände in dem i Bill Anderson's poolhall, där lukten av citronpop var så söt i den mörka poolen hall luften att jag jag vaknar ibland av det på natten, ännu.
  "Krossade hjul med vagnar och vagnar, fläckar av rostig taggtråd, den kollapsade perambulatorn som den franska fruen till en av stadens läkare en gång hade skjutit stolt upp de plankade trottoarerna och längs dikebankens stigar. En välkomst av illaluktande fjädrar och coyote -sprutad kadaver som var allt som återstod av någon dröm om en kycklingranch. Hönorna hade alla fått någon mystisk pip på samma gång och dog som en, och drömmen låg där ute med resten av stadens historia för att rasla till den tomma himlen vid kullens gräns. " - Wallace Stegner, "The Town Dump" i "Wolf Willow: A History, a Story and a Memory of the Last Plains Frontier" (1962)
• "Detta är det landets natur. Det finns kullar, rundade, trubbiga, brända, pressade ut ur kaos, krom och vermilion målade, som strävar efter snölinjen. Mellan kullarna ligger höga nivåer som är snygga med oacceptabla solsken. eller smala dalar drunknade i en blå dis. Hillytan är streckad med askdrift och svart, oväderad lavaflöde. Efter regn ackumuleras vatten i hålen i små stängda dalar, och, förångande, lämnar hårda torra nivåer av ren öken som får lokala namn på torra sjöar. Där bergen är branta och regnet tungt, är poolen aldrig riktigt torr, men mörk och bitter, kantad med utbredning av alkaliska avlagringar. En tunn skorpa ligger längs träsket över vegetationsområdet. , som varken har skönhet eller friskhet. I det breda avfallet som är öppet för vinden dras sanden i hummocks om de knubbiga buskarna, och mellan dem visar jorden saltlösning. " Mary Austin, "The Little of Rain" (1903)

Observationer om inställning av scenen

• Grundar läsaren: "Nonfiction har gjort ett mycket bättre jobb när det gäller att ställa in scenen, tror jag ... Tänk på alla den fantastiska naturskrivningen och äventyrsskrivning - från Thoreau till Muir till Dillard ... där vi har fina scener av scener. Ställ in scenen exakt och väl förbises ofta i memoarer. Jag är inte säker på varför. Men vi - läsarna - vill bli det grundad. Vi vill veta var vi är. Vilken typ av värld vi befinner oss i. Inte bara det, men det är så ofta fallet i facklitteraturen att scenen i sig är en typ av karaktär. Ta till exempel Kansas of Truman Capotes "In Cold Blood". Capote gör ont i början av sin bok för att sätta upp scenen för hans flera mord på slätten och vetefält i Mellanvästern. "- Richard Goodman," The Soul of Creative Writing "2008)
• Skapa en värld: "Inställningen av ett skrift, oavsett om det är fiktion eller fiktion, poesi eller prosa, är aldrig någon realistisk ögonblicksbild av en plats ... Om du skulle beskriva med största noggrannhet varje struktur i en stad ... och sedan fortsatte med att beskriva alla sömmar av kläder, varje möbel, varje skräddarsydd, varje måltid, varje parad, du skulle fortfarande inte ha fångat någonting väsentligt om livet ... Som ung läsare grep en plats dig. Du vandrade med Huck, Jim och Mark Twain ner en föreställd Mississippi genom ett föreställt Amerika. Du satt i ett drömmigt, lummigt trä med en sömnig Alice, lika chockad som hon när den vita kaninen gick förbi utan tid att spara ... Du reste intensivt, lyckligt och vikariskt - eftersom en författare tog dig någonstans." - Eric Maisel, "Skapa en internationell värld: Att använda plats i din facklitteratur" i "Nu skriv! Nonfiction: Memoir, Journalism and Creative Nonfiction Exercises", red. av Sherry Ellis (2009)
• Handla samtal: "En sak som jag aldrig vet när jag berättar en historia är hur mycket landskap jag ska ha i. Jag har frågat en eller två skrivare av min bekanta, och deras åsikter skiljer sig åt. En kollega som jag träffade på en cocktailfest i Bloomsbury sa att han var allt för att beskriva diskbänkar och grovt sovrum och skalor i allmänhet, men för naturens skönheter, nr. Freddie Oaker, Drones, som berättar om ren kärlek för veckorna under pennnamnet Alicia Seymour, en gång berättade för mig att han räknade att blommiga ängar på våren bara var värda minst hundra pund per år för honom. Personligen har jag alltid ganska utestängda långa beskrivningar av terrängen, så jag kommer att vara på den korta sidan. " - P.G. Wodehouse, "Tack, Jeeves" (1934)