Definition och exempel på inre monologer

I både fiktion och nonfiction, en inre monolog är uttrycket för en karakters tankar, känslor och intryck i en berättelse.

En inre monolog kan vara antingen direkt eller indirekt:

• direkt, där författaren verkar inte existera och karaktärens inre själv ges direkt, som om läsaren överhörde en artikulering av tankeströmmen och känslan som flödar genom karaktärens sinne;
• indirekt, där författaren fungerar som väljare, presentatör, guide och kommentator.

(W. Harmon och H. Holman, En handbok till litteratur, 2006)

Inre monologer i fiktion

•  "Jag tittade in i receptionen. Det var tomt för allt men lukten av damm. Jag kastade upp ett annat fönster, låste upp den kommunikationsdörren och gick in i rummet bortom. Tre hårda stolar och en svängbar stol, platt skrivbord med en glasskiva , fem gröna arkiveringsfall, tre av dem fulla med ingenting, en kalender och en inramad licensbindning på väggen, en telefon, en tvättskål i ett målat träskåp, en hatrack, en matta som bara var något på golvet och två öppna fönster med nätgardiner som gick in och ut som läpparna till en tandlös gammal man som sov.
• "Samma saker jag hade haft förra året, och året innan. Inte vackert, inte gay, men bättre än ett tält på stranden." (Raymond Chandler, Det höga fönstret, 1942)
• "Hur mycket bättre är tystnaden; kaffekoppen, bordet. Hur mycket bättre att sitta för mig själv som den ensamma havsfågeln som öppnar sina vingar på staven. Låt mig sitta här för evigt med nakna saker, denna kaffekopp, detta kniv, denna gaffel, saker i sig själva, jag är mig själv. Kom inte och oroa mig med dina tips om att det är dags att stänga butiken och vara borta. Jag vill gärna ge alla mina pengar som du inte skulle störa mig utan låt mig sitta på och på, tyst, ensam. " (Virginia Woolf, Vågorna, 1931)

Interiörmonolog i Tom Wolfes facklitteratur

• "[I] nterior monolog är lämplig med facklitteratur, försedd det finns faktum att säkerhetskopiera det. Vi kan inte komma in i en karaktärs huvud eftersom vi antar, eller föreställer oss eller drar det är vad han eller hon skulle tänka. Vi måste känna till!
• "Se hur Tom Wolfe gör det i sin bok om rymdprogrammet, Rätta sakerna. I början förklarade han att hans stil utvecklades för att fånga läsarnas uppmärksamhet, att absorbera dem ... Han ville komma in i sina karaktärers huvuden, även om detta var saklitteratur. Och så på en astronauts presskonferens citerar han en reporterns fråga om vem som var säker på att komma tillbaka från rymden. Han beskriver astronauterna som tittar på varandra och lyfter händerna i luften. Sedan är han i deras huvuden:

Det fick dig verkligen att känna dig som en idiot och lyfta handen på detta sätt. Om du inte trodde att du skulle "komma tillbaka", så skulle du verkligen behöva vara en nar eller en mutter för att ha frivilligt alls ...

• Han fortsätter på en hel sida, och i skrivande på detta sätt har Wolfe överskridit den vanliga nonfiction-stilen; han har erbjudit karaktärisering och motivation, två fiktionsskrivningstekniker som kan föra läsaren i lås med skribenten. Inre monolog ger en chans att "se inuti" huvudet på karaktärer, och vi vet att ju mer bekant en läsare är med en karaktär, desto mer omfamnar läsaren den karaktären. "(William Noble," Writing Nonfiction-Using Fiction. " Portable Writers Conference, 2: a upplagan, red. av Stephen Blake Mettee. Quill Driver, 2007)

Stylistiska egenskaper för inre monolog

• "Meningsfragment kan behandlas som inre monolog (direkt tal) eller betraktas som en del av en angränsande sträcka av gratis indirekt tal.
• "Inre monolog kan också innehålla spår av icke-verbal tanke. Medan mer formell inre monolog använder första person pronomen och finita verb i nutiden,

Han [Stephen] lyftade fötterna upp från suget [av sanden] och vände sig tillbaka vid mullstenen av stenblock. Ta allt, behåll allt. Min själ går med mig, form av former. [...] Översvämningen är följer mig. Jag kan titta det flyter förbi härifrån.

(Ulysses iii; Joyce 1993: 37; min betoning)

• I Ulysses James Joyce genomför mer radikala experiment med den inre monologens form, särskilt när han representerar tankarna till Leopold Bloom och hans fru, Molly. Han undviker fulla meningar med begränsade verb till förmån för ofullständiga, ofta blivande syntagmer som simulerar Blooms mentala språng när han förknippar idéer:

Hymes tappar ner något i sin anteckningsbok. Ah, namnen. Men han känner dem alla. Nej: kommer till mig.

-Jag tar bara namnen, sa Hynes under hans andetag. Vad heter ditt kristna namn? jag är inte säker.

• I detta exempel bekräftas Blooms intryck och spekulationer genom Hynes anmärkningar. "(Monika Fludernik, En introduktion till narratologi. Routledge, 2009)