Exempel på bilder inom poesi, fiktion och nonfiction

En bild är en representation i ord av en sensorisk upplevelse eller av en person, plats eller objekt som kan kännas av en eller flera av sinnena. 

I sin bok Den verbala ikonen (1954), kritikern W.K. Wimsatt, Jr., konstaterar att den "verbala bilden som bäst förverkligar dess verbala kapacitet är den som inte bara är en ljus bild (i den vanliga moderna betydelsen av termen bild) men också en tolkning av verkligheten i dess metaforiska och symboliska dimensioner. "

exempel

• "Långt bortom henne gav en dörr som stod på plats det som tycktes vara ett månbelyst galleri men var verkligen ett övergivet, halvrivet, stort mottagningsrum med en trasig yttervägg, sicksacksprickor i golvet och ett stort spöke av en gapande flygel som släpper ut, som om i sig själv, skrämmande glissando twangs mitt på natten. "
  (Vladimir Nabokov, Ada eller Ardor: A Family Chronicle, 1969)
• "På gruntar böljde de mörka, vattendränkta pinnarna och kvistar, släta och gamla, böljande i kluster på botten mot den rena, ribbade sanden, och muslingens spår var slätt. med sin lilla individuella skugga, fördubblar närvaron, så klar och skarp i solljuset. "
  (E.B. White, "ännu en gång till sjön." En mans kött, 1942)
• "Herr Jaffe, säljaren från McKesson & Robbins, anländer och släpper efter två dimma: vintern ånga och djurens dimma av sin cigarr, som smälter in i kaffelukten, tarpapirlukten, den kusliga honade trassliga apotekslukten."
  (Cynthia Ozick, "En apotek på vintern." Art & Ardor, 1983)
• "Den kvinnan som sitter på lutningen i ett gammalt hus i brunsten, hennes feta vita knän spridda isär - mannen som skjuter den vita brokaden i magen ut ur en hytt framför ett fantastiskt hotell - den lilla mannen som smuttar rotöl på en apotekdisk -kvinnan lutad över en färgad madrass i fönsterbrädan i ett hyresfönster - taxichauffören parkerade på ett hörn - damen med orkidéer, berusad vid bordet på ett trottoarkafé - den tandlösa kvinnan som säljer tuggummi - mannen i skjortaärmar , lutad mot dörren till en poolrum - de är mina herrar. "
  (Ayn Rand, Fountainhead. Bobbs Merrill, 1943)
• "Jag borde ha varit ett par trasiga klor
  Skrottande över golven i tyst hav. "
  (T.S. Eliot, "The Love Song of J. Alfred Prufrock," 1917)
• "Tåget flyttade sig så långsamt som fjärilar blåste in och ut genom fönstren." (Truman Capote, "En tur genom Spanien." The Dogs Bark. Random House, 1973)
• "Det är dags för barnets födelsedagsfest: en vit tårta, jordgubbs-marshmallowglass, en flaska champagne räddad från en annan fest. På kvällen, efter att hon har lagt sig i sömn, knäböjer jag bredvid spjälsängen och rör vid hennes ansikte, där det pressas mot lamellerna, med mitt. "
  (Joan Didion, "Åker hem." Slouching mot Bethlehem. Farrar, Straus och Giroux, 1968
• Han håller fast klippan med krokiga händer;
  Nära solen i ensamma länder.
  Ringen av den azurblå världen står han.
  Det skrynkliga havet under honom kryper;
  Han tittar från sina bergsväggar,
  Och som en åska faller han.
  (Alfred, Lord Tennyson, "The Eagle"
• "Bland de konstigaste illusioner som har passerat som en dis för mina ögon, är den konstigaste av alla följande: en lurvig mugg av ett lejon valt framför mig, medan den tjutande timmen slår. Jag ser framför mig gula munnen av sand, från som en grov ullrock ser lugnt på mig. Och så ser jag ett ansikte och ett rop hörs: 'Lejon kommer.' "
  (Andrei Bely, "Lejonet"
• "Uppenbarelsen av dessa ansikten i mängden;
  Kronblad på en våt, svart gren. "
  (Ezra Pound, "I en tunnelbanestation")
• "[Eva] rullade upp till fönstret och det var då hon såg Hannah brinnande. Flammarna från gårdsbranden slickade den blå bomullsklänningen och fick henne att dansa. Eva visste att det var dags för ingenting i den här världen annat än den tiden det tog för att komma dit och täcka sin dotter kropp med sin egen. Hon lyfte sin tunga ram upp på sitt goda ben, och med knytnävar och armar krossade fönsterrutan. Använd hennes stubbe som stöd i fönsterbrädan, hennes goda ben som en spak , kastade hon sig ut genom fönstret. Klippt och blödande klövade hon luften och försökte rikta sin kropp mot den flammande, dansande figuren. Hon missade och kom kraschade ner några meter från Hannahs rök. Förvånad men ändå medveten, släpte Eva sig mot hennes förstfödde, men Hannah, hennes sinnen förlorade, gick ut från trädgården och gestade och bobbade som en fjädrad jack-in-the-box. "
  (Toni Morrison, sula. Knopf, 1973
• "[På] sommaren spelade granitkantar med glimmer och radhusen differentierade med fläckiga bastardkanter och de hoppfulla små verandorna med sina pusselkonsoler och grå mjölkflasklådor och de sotiga ginkgoträdarna och banbilar på trottoarkanten vinner under en glans som en frusen explosion. "
  (John Updike, Kanin Redux, 1971)

observationer

• "Bilder är inte argument, sällan leder till och med till bevis, men sinnet längtar efter dem, och för sent mer än någonsin. "
  (Henry Adams, Utbildningen av Henry Adams, 1907)
• "I allmänhet får emotionella ord, för att vara effektiva, inte enbart vara emotionella. Det som uttrycker eller stimulerar känslor direkt utan ingripande av en bild eller koncept, uttrycker eller stimulerar det svagt. "
  (C.S. Lewis, Studier i ord, 2: a upplagan Cambridge University Press, 1967)

Bilder i facklitteratur

• "Instinktivt går vi till vår butik med privat bilder och föreningar för vår myndighet att tala om dessa tunga frågor. I våra detaljer och trasiga och dolda bilder hittar vi symbolets språk. Här når minne impulsivt ut sina armar och omfamnar fantasi. Det är en utväg till uppfinningen. Det är inte en lögn, utan en nödvändig handling, som den medfödda lusten att hitta personlig sanning alltid är. "(Patricia Hampl," Memory and Imagination. " Jag kunde berätta historier: vistelse i minnets land. W.W. Norton, 1999)
• "I kreativ nonfiction har du nästan alltid valet att skriva en sammanfattande (berättande) form, den dramatiska (sceniska) formen eller någon kombination av de två. Eftersom den dramatiska metoden att skriva ger läsaren en närmare imitation av livet än sammanfattningen någonsin kunde, kreativa fackförfattare väljer ofta att skriva sceniskt. Författaren vill ha livfullt bilder att överföra till läsarnas sinne 'trots allt, ligger styrkan i scenisk skrivning i dess förmåga att framkalla sensuell bilder. En scen är inte någon anonym berättares rapport om vad som hände någon gång i det förflutna; istället ger det en känsla av att handlingen utvecklas inför läsaren. "(Theodore A. Rees Cheney, Writing Creative Nonfiction: Fiction Techniques for Crafting Great Nonfiction. Ten Speed ​​Press, 2001)