Pathos i retorik
Share
I klassisk retorik, patos är ett övertalningsmedel som tilltalar publikens känslor. Adjektiv: patetisk. Även kallad patetiskt bevis och känslomässiga argument.
Det mest effektiva sättet att åstadkomma ett patetiskt överklagande, säger W.J. Brandt, är "att sänka nivån på abstraktion av ens diskurs. Känsla har sitt ursprung i erfarenhet, och ju mer konkret skrivande det är, desto mer känsla är implicit i det" (Argumentationens retorik).
Pathos är en av de tre sorters konstnärliga bevis i Aristoteles retoriska teori.
Etymologi: Från det grekiska, "erfarenhet, lidande"
Uttal: PAY-thos
Exempel och observationer
- "Av de tre överklagandena logotyper, etos, och patos, det är den [sista] som driver en publik att agera. Känslor sträcker sig från milda till intensiva; vissa, såsom välbefinnande, är milda attityder och synpunkter, medan andra, som plötsligt raseri, är så intensiva att de överväger rationell tanke. Bilder är särskilt effektiva för att väcka känslor, vare sig dessa bilder är visuella och direkta som sensationer, eller kognitiva och indirekta som minne eller fantasi, och en del av en retors uppgift är att associera motivet med sådana bilder. "
(L. D. Greene, "Pathos." Encyclopedia of Rhetoric. Oxford University Press, 2001) - "De flesta tjugoförsta århundradet direktansökningar för miljögrupper åberopar det patetiska tilltalet. Patos finns i den känslomässiga vädjan till mottagarens känsla av medkänsla (för de döende djurarter, avskogning, krympning av glaciärer och så vidare). "
(Stuart C. Brown och L.A. Coutant, "Gör rätt sak." Förnya retorikens relation till komposition, ed. av Shane Borrowman et al. Routledge, 2009) - Cicero på kraften i Pathos
"[E] man måste erkänna att av alla resurser för en orator som är den allra största är hans förmåga att bliva upp sina hörare och att vända dem i vilken riktning som fallet kräver. Om talaren saknar den förmågan saknar han den sak viktigast. "
(Cicero, Brutus 80,279, 46 f.Kr.) - Quintilian om kraften i Pathos
"[T] han man som kan bära domaren med sig och sätta honom i den sinnesram han önskar, vars ord flyttar män till tårar eller ilska, har alltid varit en sällsynt varelse. Men det är detta som dominerar domstolarna, detta är den vältalighet som härskar högsta ... [W] här måste kraft föras på domarnas känslor och deras sinnen distraheras från sanningen, där börjar oratorens verkliga verk. "
(Quintilianus, Institutio Oratoria, c. 95 A.D.) - Augustin om kraften i Pathos
"Precis som lyssnaren ska glädjas om han ska behållas som lyssnare, så ska han också övertalas om han ska flyttas att agera. Och precis som han är glad om du talar sött, så övertalas han också om han älskar det du lovar, rädsla för det du hotar, hatar det du fördömer, omfamnar det du berömmer, sorg över det du upprätthåller för att vara sorgligt; gläder sig när du tillkännager något förtjusande, är synd med de som du ställer inför honom när du talar som att vara ynklig, flyr dem som du, rörande rädsla, varnar ska undvikas, och rörs av allt annat som kan göras genom stor vältalighet mot att förflytta lyssnarens sinnen, inte för att de vet vad som ska göras, utan att de får göra vad de redan vet bör göras. "
(Augustin från flodhäst, bok fyra av Om kristen doktrin, 426) - Spela på känslorna
"[Jag] är farligt att meddela en publik att vi kommer att spela på känslorna. Så snart vi bedömer en publik av en sådan avsikt, äventyrar vi, om vi inte helt förstör, den känslomässiga vädjan Det är inte så med vädjan till förståelsen. "
(Edward P.J. Corbett och Robert J. Connors, Klassisk retorik för modern student, 4: e upplagan Oxford University Press, 1999) - Allt om barnen
- "Det har blivit en verbal tik för politiker att säga att allt de gör handlar om barnen." Denna retorik av patos återspeglar de-intellektualiseringen av det offentliga livet - ersättningen av sentimentalism med motiverad övertalning. Bill Clinton bar detta till komiska längder när han i sin första unionsstat påpekade att "inte en enda rysk missil är pekad hos Amerikas barn. '
"De barn som söker missiler var diaboliska."
(George Will, "Sleepwalking Mot DD-Day." Newsweek, 1 oktober 2007)
- "En lysande ung kvinna som jag känner uppmanades en gång att stödja sitt argument till förmån för social välfärd. Hon utsåg den mest kraftfulla källan som kan tänkas: utseendet i en mammas ansikte när hon inte kan mata sina barn. Kan du se det hungriga barnet i ögonen "Se blodet på hans fötter från att arbeta barfota i bomullsfältet. Eller frågar du hans lillasyster med hennes mage svullna av hunger om hon bryr sig om hennes pappas arbetsetik?"
(Nate Parker som Henry Lowe i De stora debattörerna, 2007) - Rör, inte skakad
"Hillary Clinton använde ett ögonblick av briljant iscenesatt känslor för att vinna New Hampshire Demokratiska primär ... När hon svarade på frågor på en restaurang på morgonen före valet, började Mrs. Clintons röst vika och spricka när hon sa: 'Det är inte lätt ... Det här är mycket personligt för mig. '
"Känslor kan vara ett valtrumpkort, särskilt om man kan visa dem som fru Clinton gjorde, utan tårar. Nyckeln är att framträda utan att verka svag."
(Christopher Caldwell, "Personlighetens politik." Ekonomiska tider, 12 januari 2008) - Winston Churchill: "Ge aldrig efter"
"[T] hans är lektionen: Ge aldrig upp. Ge aldrig efter. Aldrig, aldrig, aldrig, aldrig-i ingenting, stort eller litet, stort eller små - ge aldrig efter, utom för övertygelser om ära och god förnuft. Aldrig ge efter för att tvinga. Ge aldrig efter fiendens uppenbart överväldigande kraft. Vi stod helt ensamma för ett år sedan, och för många länder verkade det som om vårt konto var stängt, vi var färdiga. All denna tradition av oss, våra låtar, våra Skolhistoria, denna del av detta lands historia, var borta och avslutade och likviderade. Mycket annorlunda är stämningen idag. Storbritannien, trodde andra nationer, hade dragit en svamp över hennes skiffer. Men istället stod vårt land i gapet. Det fanns ingen flinch och ingen tanke på att ge upp, och av det som verkade nästan ett mirakel för de utanför dessa öar, även om vi själva aldrig tvivlade på det, befinner vi oss nu i en position där jag säger att vi kan vara säkra på att vi bara har att fortsätta att erövra. "
(Winston Churchill, "To the Boys of Harrow School", 29 oktober 1941) - Artful Persuasion: A Pathetic Parody
Under 1890-talet trycktes följande "äkta brev från en hemlängtig skolpojke" i flera tidskrifter. Ett sekel senare citerade den brittiska journalisten Jeremy Paxman det i sin bok Engelska: A Portrait of a People, där han observerade att brevet är "så perfekt i dess skildringar av skräcken och så listigt i sina försök att få fram sympati innan appellen om kontanter att den läser som en parodi."
Man misstänker att det läser som en parodi för det är exakt vad det är.
Min kära ma-
Jag wright för att säga att jag är väldigt retched och mina chilblains är värre igen. Jag har inte gjort några framsteg och tror inte att jag ska göra det. Jag är väldigt ledsen för att ha en sådan kostnad, men jag tror inte att det här schemat är något bra. En av stipendiaterna har tagit kronan på min bästa hatt för ett mål, han har nu lånat min klocka för att göra en vattenhval med verk, men det kommer inte att fungera. Jag och honom har försökt att sätta tillbaka verken, men vi tror att några hjul saknas eftersom de inte passar. Jag hoppas att Matildas förkylning är bättre. Jag är glad att hon inte är i ordning. Jag tror att jag har fått konsumtion, pojkarna på denna plats är inte gentlemanly, men naturligtvis visste du inte detta när du skickade mig hit, jag kommer att försöka att inte få dåliga vanor. Byxorna har slitnat vid knäna. Jag tror att skräddaren måste ha lurat dig, knapparna har lossnat och de sitter löst bakom. Jag tycker inte maten är bra, men jag borde inte bry mig om jag var starkare. Det köttstycket jag skickar till dig är av det nötkött som vi hade på söndagen, men på andra dagar är det strängare. Det finns svarta pärlor i köket och ibland lagar de dem i middagen, som inte kan vara hälsosamma när du inte är stark.
Kära Ma, jag hoppas att du och Pa har det bra och bryr mig inte om att jag är så obekväm eftersom jag tror inte att jag ska hålla länge. Skicka mig lite mer pengar som io 8d. Om du inte kan skona det tror jag att jag kan låna det till en pojke som kommer att lämna vid halvkvarteret och då kommer han inte att be om det igen, men kanske du kommer. vill inte vara skyldig gentemot sina föräldrar eftersom de är handelspersoner. Jag tror att du handlar i deras butik. Jag nämnde inte det eller vågar säga att de skulle. har lagt ner det i räkningen.
-Yr. kärleksfull men retched son
(Switchmen's Journal, December 1893; Resandens rekord, Mars 1894; Samlaren, Oktober 1897) - En instruktørs första impuls kan vara att tilldela detta brev som en redigeringsövning och göras med det. Men låt oss överväga några av de rikare pedagogiska möjligheterna här.
För en sak är brevet ett smart exempel på patos, en av de tre kategorierna av konstnärligt bevis som diskuteras i Aristoteles retorik. På samma sätt har den här hemma skolpojken på mästerligt sätt genomfört två av de mer populära logiska felaktigheterna: ad misericordiam (ett argument baserat på en överdriven vädjan till synd) och vädjan om att tvinga (en fallacy som förlitar sig på skräcktaktik för att övertyga en publik att ta en viss tillvägagångssätt). Dessutom illustrerar brevet på lämpligt sätt effektiv användning av kairos - en klassisk term för att säga rätt sak vid rätt tidpunkt.
Snart ber jag mina elever om att uppdatera brevet och behålla samma övertygande strategier samtidigt som jag skrämmer litan av skräck.
(Grammatik & kompositionblogg, 28 augusti 2012)
Den lättare sidan av Pathos: Patetisk överklagande i Monty Python
Restaurangchef: Jag vill be om ursäkt, ödmjukt, djupt och uppriktigt om gaffeln.
Man: Åh snälla, det är bara en liten bit ... Jag kunde inte se det.
Chef: Ah, ni är bra snälla människor för att säga det, men jag kan se det. För mig är det som ett berg, en stor skål med pus.
Man: Det är inte så illa som det.
Chef: Det får mig här. Jag kan inte ge dig några ursäkter för det - det finns det Nej ursäkter. Jag har tänkt att spendera mer tid på restaurangen nyligen, men jag har inte varit för bra ... (emotionellt) Det går inte så bra där. Den stackars koks sonen har tagits bort igen, och den stackars gamla fru Dalrymple som gör tvätten kan knappast röra sina fattiga fingrar, och sedan finns det Gilbertos krigsår - men de är bra människor och de är snälla människor, och tillsammans började vi komma över denna mörka lapp ... Det fanns ljus i slutet av tunneln ... Nu, det här. Nu, det här.
Man: Kan jag få lite vatten?
Manager (i tårar): Det är slutet på vägen!
(Eric Idle och Graham Chapman, avsnitt tre av Monty Pythons flygcirkus, 1969)
