Definitionen av skiljeteckeneffekt och exempel
Share
Användningen av skratt som muntlig ekvivalent med skiljetecken i slutet av en talad fras eller mening.
Termen skiljeteckeneffekt myntades av neurovetenskapsmannen Robert R. Provine i sin bok Skratt: En vetenskaplig undersökning (Viking, 2000). Se exempel och observationer nedan.
Exempel och observationer
"[Farbror Emil] var en stor, grov, hjärtlig man som saknade ett helt finger och en del av en annan från olyckor i stålverket, och hans språk var godhjärtat, högt, punkterad av skratt, och inte alls lämpad för söndagsskolan. "(Michael Novak," Kontroversiella engagemang. " Första saker, April 1999)
"Under samtal följer skratt från högtalarna nästan alltid fullständiga uttalanden eller frågor. Skratta är inte slumpmässigt spridda över talströmmen. Högtalarnas skratt avbröt fraser i endast 8 (0,1 procent) av 1 200 skrattepisoder. Således kan en talare säga: "Du går dit? ... ha-ha", men sällan "Du går ... ha-ha ... vart?" Detta starka och ordnade förhållande mellan skratt och tal är liknar skiljetecken i skriftlig kommunikation och kallas den skiljeteckeneffekt...
"Tegnsättningseffekten gäller både för publiken och för högtalaren; ett överraskande resultat eftersom publiken kunde skratta när som helst utan talrelaterad tävling för sin vocalization-kanal. Inga publikavbrott i högtalarfraser observerades i våra 1 200 skrattepisoder. Det är oklart om skiljeteckenet för åskådarnas skratt berättas direkt av talaren (t.ex. apostfraspaus, gest eller skratt), eller av en hjärnmekanism som liknar den som föreslagits för talaren som upprätthåller språkets dominans (denna gång uppfattas , inte talat) över skratt. Hjärnorna hos högtalare och publik är låsta i ett läge med dubbla bearbetningar."
(Robert R. Provine, Skratt: En vetenskaplig undersökning. Viking, 2000)
"[De] skiljeteckeneffekt är mycket tillförlitlig och kräver samordning av skratt med den språkliga strukturen i talet, men det utförs utan medvetande från talaren. Andra luftvägsmanövrar, såsom andning och hosta, punkterar också tal och utförs utan högtalarsmedvetenhet. "(Robert R. Provine in Vad vi tror men inte kan bevisa: Dagens ledande tänkare om vetenskap i en osäkerhetsålder, ed. av John Brockman. HarperCollins, 2006)
Glitches i skiljeteckeneffekten
"Den delade rytmen av skratt-inducerande kommentarer och svar - kommentar / skratt ... kommentar / skratt, liknar ett samtalssvar i gospelmusik - antyder en kraftfull, neurologiskt baserad koppling / anknytningsdans i aktion, som den som beskrivs av Stern (1998).
"Andra har noterat, och Temple Grandin har beskrivit i sin självbiografi om att hantera sin egen autism, vad som händer när det finns ett fel i detta bearbetningsläge. Grandin säger att att vara autistisk har inneburit att hon inte kan följa den sociala rytmens skratt Andra människor "kommer att skratta tillsammans och sedan prata tyst tills nästa skrattcykel." Hon avbryter oavsiktligt eller börjar skratta på fel platser ... "
(Judith Kay Nelson, Vad gjorde Freud skratt: ett bifogat perspektiv på skratt. Routledge, 2012)
Filler skrattar
"När jag betalade för mat i Leipzig blev jag slagen av hur mycket av min dagliga interaktion som prickades av skratt som var helt fristående från vad jag gjorde. Jag skulle köpa lite öl och kakor och ge kontoristen en sedel på tjugo euro; oundvikligen , frågeställaren frågade om jag hade exakt förändring eftersom tyskarna är besatta av både exakthet och pengar. Jag skulle räcka in i min ficka och upptäcka att jag inte hade några mynt, så jag skulle svara: "Um - heh heh heh. Nej. Tyvärr. Ha! Gissa inte. ' Jag gjorde dessa ljud utan att tänka. Varje gång stod kontoristen bara stirrande på mig stoiskt. Det hade aldrig tidigare kommit över mig hur ofta jag reflexerande skrattade; bara i avsaknad av svar insåg jag att jag skrattade utan någon anledning Det kändes på något sätt bekvämt. Nu när jag är tillbaka i USA, så märker jag detta hela tiden: Människor kikar halvhjärtat i de flesta avslappnade samtal, oavsett ämne. Det är en modern förlängning av den verbaliserade pausen, byggd av TV skrattspår. Alla i Amerika har tre skratt: ett riktigt skratt, ett falskt skratta skratt och ett "filler skratt" de använder under opersonliga samtal. Vi har tränats att koppla konversation med mjukt interstitiellt skratt. Det är vårt sätt att visa andra att vi förstår sammanhanget för interaktionen, även om vi inte gör det. " (Chuck Klosterman, Äta dinosaurien. Scribner, 2009)
Victor Borges "fonetiska skiljetecken"
"[Detta skiljeteckeneffekt är inte nästan lika stark som Provine har sagt ovan. Men hans användning påpekar möjligheten till andra intrång såväl som den talade diskursen, till exempel som i ett uttalande som "Kyrkoklockan precis utanför fönstret punkterade pauserna i deras konversation." För det mesta förblir emellertid skiljetecken en del av den tysta världen av den skriftliga. Det enda undantaget från detta som vi känner till är det extraordinära idiosynkratiska systemet för muntlig skiljetecken för talad diskurs som är tänkt av komikern / pianisten Victor Borge (1990), hans så kallade 'fonetiska skiljetecken'. Hans facetiska förklaring var att hans system skulle förhindra ofta missförstånd i muntliga samtal. Han använde korta vokaliserade ljud som intrång i talströmmen för varje typ av skiljetecken när han läste högt. Effekten var en kakofon och ovanligt humoristisk kedja av ljud som verkligen intrångade i strömmen av den talade diskursen och hackade den i små bitar. Den extraordinära uppsägningen påverkade själva meddelandet till bakgrundsljud - för det humoristiska. Och med tiden har denna presentation blivit en av Borges mest populära rutiner. "(Daniel C. O'Connell och Sabine Kowal, Kommunikera med varandra: Mot en psykologi av spontant talad diskurs. Springer, 2008)
"Var och en av pausmarkeringarna som vi vanligtvis använder - komma, perioder, streck, ellips, utropstecken, frågetecken, parenteser, kolon och semikolon - antyder en annan typ av takt. Victor Borge byggde en karriär för att illustrera skillnaderna mellan dem med en komedi-rutin som han kallade 'fonetisk skiljetecken.' När han talade, skulle han låta de skiljetecken vi vanligtvis glider över tyst. En period var hög thwok, ett utropstecken var en fallande skrik följt av en thwok, och så vidare.
"Kanske måste du vara där. Men ur en författares synvinkel gjorde Borge en viktig poäng. Försök att följa hans ledning och låta ut varje skiljetecken i ditt sinne. Perioder skapar den skarpa, skarpa pausen i en karatehack. Kommor föreslår den jämnare stigningen och nedgången av en hastighetsbump. Semikoloner tvekar en sekund och flyter sedan framåt. Streck kommer plötsligt att stanna. Ellipser strömmar ut som utspillt honung. " (Jack R. Hart, En författares coach: den kompletta guiden till skrivstrategier som fungerar. Anchor Books, 2007)
