En introduktion till litterär nonfiction

Liksom litterär journalistik är litterär nonfiction en typ av prosa som använder de litterära tekniker som vanligtvis är förknippade med fiktion eller poesi för att rapportera om personer, platser och händelser i den verkliga världen utan att förändra fakta.

Genren av litterär nonfiction, även känd som creative nonfiction, är tillräckligt bred för att inkludera reseskrivning, naturskrivning, vetenskapsskrivning, sportsskrivning, biografi, självbiografi, memoarer,
intervjuer och välbekanta och personliga uppsatser. Litterär nonfiction är levande och bra, men det är inte utan kritikerna.

exempel

Här är flera exempel på litterär nonfiction från noterade författare:

• "The Cries of London" av Joseph Addison
• "En soldats död" av Louisa May Alcott
• "En härlig uppståndelse" av Frederick Douglass
• "San Francisco Earthquake," av Jack London
• "The Watercress Girl" av Henry Mayhew

observationer

• "Ordet litterär maskerar alla typer av ideologiska problem, alla slags värderingar och är äntligen mer ett sätt att titta på en text, ett sätt att läsa ... än en inbyggd egenskap hos en text. "
  (Chris Anderson, "Introduktion: Literary Nonfiction and Composition" i "Literary Nonfiction: Theory, Criticism, Pedagogy")
• Fiktiva enheter i litterär icke-fiktion
  "En av de djupgående förändringarna som har påverkat allvarliga skrifter under de senaste åren har varit spridningen av fiktion och poesitekniker till litterär nonfiction: kravet" show, don’t tell ", betoning på konkret sensorisk detalj och undvikande av abstraktion, användning av återkommande bilder som symboliskt motiv, smaken för nuvarande spänning, till och med anställning av opålitliga berättare. Det har alltid varit en del korsning mellan genrerna. Jag är ingen genren purist, och välkomnar korsbestämningen och har dialog scener i mina egna personliga uppsatser (som Addison och Steele). Men det är en sak att acceptera att använda dialogscener eller lyriska bilder i en personlig berättelse, och en helt annan att insistera på att varje del av den berättelsen återges i scener eller konkreta sensoriska beskrivningar. En tidigare verkstadslärare sa till en av mina elever, "Creative non-fiction är tillämpningen av fiktiva apparater i minnet." Med sådana smala formler, likgiltiga mot nonfiction: s hela utbud av alternativ, är det konstigt att studenter har börjat hålla sig borta från att göra analytiska distinktioner eller skriva reflekterande kommentarer? "
  (Phillip Lopate, "Att visa och att berätta: Craft of Literary Nonfiction")
• Praktisk facklitteratur kontra litterär facklitteratur
  "Praktisk facklitteratur är utformad för att kommunicera information under omständigheter där kvaliteten på skrivandet inte anses lika viktigt som innehållet. Praktisk facklitteratur förekommer främst i populära tidskrifter, tidningar på söndagstillskott, artikelartiklar och i självhjälp och hur man böcker. ...
  "Litterär nonfiction lägger tonvikt på den exakta och skickliga användningen av ord och ton, och antagandet att läsaren är lika intelligent som författaren. Medan information ingår, kan insikt om den informationen, som presenteras med viss originalitet, dominerar. av litterär nonfiction kanske inte i början är av stort intresse för läsaren, men ritningens karaktär kan locka läsaren till det ämnet.
  "Literary nonfiction visas i böcker, i vissa allmänna tidskrifter som The New Yorker, Harpers, de atlanten, Kommentar, de New York Review of Books, i många så kallade små eller små upplagor, i några få tidningar regelbundet och i vissa andra tidningar då och då, ibland i ett söndagstillägg, och i bokrecensionmedia. "
  (Sol Stein, Stein om att skriva: En mästerredaktör av några av de mest framgångsrika författarna i vårt århundrade delar sina hantverkstekniker och strategier)
• Literary Nonfiction in the English Department
  "Det kan vara så att kompositionstudier ... behöver kategorin" litterär nonfiction "för att säkerställa sin plats i diskurshierarkin som omfattar den moderna engelska avdelningen. När engelska avdelningar blev alltmer centrerade på tolkningen av texter, blev det allt viktigare för kompositionister för att identifiera egna texter. "
  (Douglas Hesse, "The recent Rise of Literary Nonfiction: A Cautionary Assay" i "Composition Theory for the Postmodern Classroom")
  "Oavsett om kritiker argumenterar om samtida amerikansk nonfiction för historiska eller teoretiska ändamål, är ett av de primära (öppna och vanligtvis uttalade) syftena att övertyga andra kritiker att ta litterär nonfiction på allvar - för att ge den status som poesi, drama och fiktion. "
  (Mark Christopher Allister, "Refiguring the Map of Sorrow: Nature Writing and Autobiography")