Definition och exempel på vinjetter i prosa

I sammansättning, a vinjett är en verbal skiss - en kort uppsats eller berättelse eller något noggrant utformat kort prosa. Ibland kallas en bit av livet.

En vinjett kan vara antingen fiktion eller sakfiktion, antingen ett stycke som är komplett i sig själv eller en del av ett större verk.

I deras bok Studera barn i sammanhang (1998), M. Elizabeth Graue och Daniel J. Walsh karakteriserar vinjetter som "kristallisationer som är utvecklade för att återberätta." Vignetter säger de, "sätta idéer i konkret kontext, så att vi kan se hur abstrakta idéer spelar upp i levande erfarenhet."  

Termen vinjett (anpassad från ett ord i mellanfranska som betyder "vinstock") som ursprungligen hänvisade till en dekorativ design som används i böcker och manuskript. Begreppet fick sin litterära mening i slutet av 1800-talet.

Se exempel och observationer nedan. Se också:

• Anekdot
• Karaktär (genre) och karaktärsskiss
• Komponera en karaktärsskiss
• Kreativ nonfiction
• Beskrivning
• Hur man skriver ett beskrivande stycke
• Berättande

Exempel på vinjetter

• "By the Railway Side" av Alice Meynell
• Eudora Weltys skiss av fröken Duling
• Evan S. Connells berättande skiss av Mrs. Bridge
• Harry Crews skiss av sin styvfar
• Hemingways användning av repetition
• "My Home of Yesteryear": En students beskrivande uppsats

Exempel och observationer

• Komponera vinjetter
  - "Det finns inga hårda och snabba riktlinjer för att skriva en vinjett, även om vissa kan föreskriva att innehållet ska innehålla tillräckligt beskrivande detaljer, analytiska kommentarer, kritiska eller utvärderande perspektiv, och så vidare. Men litterär skrivande är ett kreativt företag, och vinjetten erbjuder forskaren en möjlighet att våga sig bort från traditionell vetenskaplig diskurs och till stämningsfull prosa som förblir fast förankrad i uppgifterna men inte är en slav för den. "
  (Matthew B. Miles, A. Michael Huberman och Johnny Saldana, Kvalitativ dataanalys: En metodkällbok, 3: e upplagan Sage, 2014)
  - "Om man skriver en vinjett om en kär älskad Volkswagen, kommer man förmodligen att spela ner de allmänna egenskaper som den delar med alla VW: er och istället fokusera på dess speciella egenskaper - hur det hostar på kalla morgnar, den gång den klättrade på en iskulle när alla andra bilar hade stoppat, etc."
  (Noretta Koertge, "Rationella rekonstruktioner." Uppsatser till minne av Imre Lakatos, ed. av Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
• E.B. White's Vignettes
  "[I hans tidiga" casuals "för The New Yorker tidskrift] E.B. Vit fokuserade på en obevakad tablå eller vinjett: en vaktmästare polerar en eldplugg med vätska från en Gordons Gin-flaska, en arbetslös man på tomgång på gatan, en gammal berusad i tunnelbanan, ljud från New York City, en fantasi som dragits från element som observerats från ett lägenhetsfönster. När han skrev till sin bror Stanley var dessa 'dagens små saker,' hjärtets triviala frågor ', de obekväma men nära sakerna i detta levande,' sanningens 'lilla kapsel [s] som är ständigt viktigt undertexten till White författare.
  "Den" svaga dödets gniss "som han lyssnade på låtade särskilt i de casuals där White använde sig själv som en central karaktär. Personan varierar från bit till bit, men vanligtvis är den första personens berättare någon som kämpar med förlägenhet eller förvirring över triviala evenemang."
  (Robert L. Root, Jr., E.B. Vit: Uppkomsten av en essayist. University of Iowa Press, 1999)
• En E.B. Vit vinjett på järnvägar
  "Den starka vansinnessjukheten i järnvägar, som står för ett barns instinktiva känsla för dem och för en mans oskamna hängivenhet till dem, är medfödda; det verkar inte finnas någon anledning att frukta att någon störande förbättring av järnvägarnas tillstånd kommer att komma in Liggande i fred men vaken i en Pullman-kaj hela en varm natt nyligen, följde vi med drömmande tillfredsställelse den välkända symfonin av bilarna - restaurangen som avgår (furioso) vid midnatt, de långa, feberbelastade tystnaderna mellan körningarna, det tidlösa skvaller på skena och hjulet under körningarna, crescendos och diminuendos, den fiffiga poop-pooping av dieselhornet. För det mesta är järnvägen oförändrad från vår barndom. Vattnet i vilket man tvättar sitt ansikte i morgonen är fortfarande utan någon verklig våthet, den lilla stegen som leder till den övre är fortfarande symbolen för nattens fantastiska äventyr, den gröna hängmattan svänger fortfarande med kurvorna, och det finns fortfarande ingen idiotsäker plats att lagra byxor.
  "Vår resa började verkligen flera dagar tidigare, vid biljettfönstret på en liten station i landet, när agenten visade tecken på sprickor under pappersarbetet. 'Det är svårt att tro,' sa han, 'att efter alla dessa år har jag fortfarande fick skriva ordet "Providence" här varje gång jag gör en av dessa saker. Nu finns det inget tänkbart sätt du kan göra denna resa utan går genom Providence, men företaget vill ha ordet skrivet här precis på samma sätt. O.K., här går hon! ' Han skrev allvarligt "Providence" i rätt utrymme, och vi upplevde på nytt försäkran om att järnvägstrafiken är oförändrad och oförändrad, och att det passar vårt temperament perfekt - en streck av galning, en känsla av frigöring, inte mycket hastighet och ingen höjd överhuvudtaget."
  (E.B. White, "Railroads." Det andra trädet från hörnet. Harper & Row, 1954)
• Två vinjetter av Annie Dillard: The Return of Winter and playing Football
  - "Det snöade och det rensade och jag sparkade och dunade snön. Jag strövade över det mörkare snöiga kvarteret, glömskt. Jag bit och smuldrade på min tunga de söta, metalliska ismaskar som hade bildats i rader på mina vantar. Jag tog en vante för att hämta några ullsträngar från min mun. Djupare växte de blå skuggorna på trottoarsnön och längre; de ​​blå skuggorna gick samman och spridde sig uppåt från gatorna som stigande vatten. Jag gick ordlös och osynlig, dum och sjunkit i min skalle, tills vad var det?
  "Strålkastarna hade blivit gula, bing - och det nya ljuset väckte mig som ljud. Jag kom upp en gång igen och såg: det var vinter nu, vinter igen. Luften hade blivit mörk mörk; himlen krympte; gatuljusen hade kom igen, och jag var här ute i den dimma dagens snö, levande. "
  - "Vissa pojkar lärde mig att spela fotboll. Det var bra sport. Du tänkte upp en ny strategi för varje spel och viskade det till de andra. Du gick ut för ett pass och lurade alla. Bäst, du måste kasta dig själv kraftigt på någons springande ben. Antingen tog du ner honom eller så slog du marken platt på hakan, med armarna tomma före dig. Det var allt eller ingenting. Om du tvekade av rädsla skulle du missa och bli skadad: du skulle ta ett hårt faller medan barnet kom bort. Men om du kastade dig själv helhjärtat på knäna baksida - om du samlades och gick samman med kropp och själ och pekade dem dykande orädd - då skulle du förmodligen inte bli skadad och du skulle stoppa bollen . Ditt öde och ditt lags poäng berodde på din koncentration och mod. Inget flickor gjorde det som kunde jämföras med det. "
  (Annie Dillard, En amerikansk barndom. Harper & Row, 1987)
• En Hemingway-vinjett på en Matadors död
  "Maera låg still, huvudet på armarna, ansiktet i sanden. Han kände sig varm och klibbig från blödningen. Varje gång kände han hornet komma. Ibland stötte tjuren bara honom med huvudet. När hornet gick hela vägen genom honom och han kände att den gick in i sanden. Någon hade tjuren vid svansen. De svor på honom och slängde kappan i ansiktet. Sedan var tjuren borta. Vissa män plockade upp Maera och började springa med honom mot barriärerna genom porten ut genom passagen runt under tribunen till sjukhuset. De lade Maera ner på en barnsäng och en av männen gick ut för läkaren. De andra stod runt. Läkaren kom springande från korralen där han hade sytt upp picadorhästar. Han var tvungen att stoppa och tvätta händerna. Det höll ett stort skrik på tribunen över huvudet. Maera kände att allt blev större och större och sedan mindre och mindre. Sedan blev det större och större och större och sedan mindre och mindre. Då började allt springa snabbare och snabbare som när de påskyndar en filmfilm. Då var han död. "
  (Ernest Hemingway, kapitel 14 i I vår tid. Charles Scribners söner, 1925)

Uttal: vin-YET