M. Butterfly av David Henry Hwang

M. Butterfly är ett stycke skriven av David Henry Hwang. Drama vann Tony Award för bästa spel 1988.

Inställningen

Stycket ligger i ett fängelse i det nuvarande Frankrike. (Observera: Pjäsen skrivdes i slutet av 1980-talet.) Publiken reser tillbaka till 1960- och 1970-talet Peking via minnen och drömmar om huvudpersonen.

Den grundläggande tomten

Skamad och fängslad, 65 år gamla Rene Gallimard överväger händelserna som ledde till en chockerande och pinsamt internationell skandal. När han arbetade för den franska ambassaden i Kina, blev Rene kär i en vacker kinesisk artist. I över tjugo år bedrev de en sexuell relation, och under årtiondena stal artisten hemligheter på uppdrag av det kinesiska kommunistpartiet. Men här är den chockerande delen: artisten var en kvinnlig impersonator, och Gallimard hävdade att han aldrig visste att han hade levt med en man alla de åren. Hur kunde fransmannen upprätthålla en sexuell relation i över två decennier utan att lära sig sanningen?

Baserad på en sann historia?

I dramatikernoteringarna i början av den publicerade utgåvan av M. Butterfly, det förklarar att historien ursprungligen inspirerades av verkliga händelser: en fransk diplomat vid namn Bernard Bouriscot blev förälskad i en operasångare "som han trodde i tjugo år att vara en kvinna" (citerat i Hwang). Båda männen dömdes för spionage. I Hwang efteråt förklarar han att nyhetsartiklarna skapade en idé för en berättelse, och från den punkten slutade dramatikern att undersöka de faktiska händelserna och ville skapa sina egna svar på de frågor som många hade om diplomaten och hans älskare.

Förutom dess icke-fiktiva rötter är stycket också en smart dekonstruktion av operaen Puccini, Madama Butterfly.

Snabbspår till Broadway

De flesta shower kommer till Broadway efter en lång utvecklingsperiod. M. Butterfly hade lyckan att ha en sann troende och välgörare från början. Producenten Stuart Ostrow finansierade projektet tidigt; han beundrade den färdiga processen så mycket att han startade en produktion i Washington D.C., följt av en Broadway-premiär veckor senare i mars 1988 - mindre än två år efter att Hwang först upptäckte den internationella berättelsen.

När det här spelet var på Broadway var många publik lyckliga att bevittna BD Wongs otroliga prestanda i huvudrollen som Song Liling, den förföriska operasångaren. Idag kan den politiska kommentaren fascinera mer än karaktärernas sexuella idiosynkrasier.

Teman av M. Butterfly

Hwangs spel säger mycket om mänsklighetens benägenhet efter lust, självbedrägeri, förråd och ånger. Enligt dramatiker penetrerar dramaet också de gemensamma myterna om östra och västerländska civilisationen, liksom myterna om könsidentitet.

Myter om öst

Karaktären av Song vet att Frankrike och resten av västvärlden uppfattar asiatiska kulturer som undergiven, vill - till och med hoppas - att domineras av en mäktig utländsk nation. Gallimard och hans överordnade underskattar grovt Kina och Vietnams förmåga att anpassa sig, försvara och motverka inför motstånd. När Song tas fram för att förklara sina handlingar för en fransk domare, implicerar operasångaren att Gallimard lurade sig själv om sin älskares verkliga kön, eftersom Asien inte anses vara en maskulin kultur i jämförelse med den västra civilisationen. Dessa falska trosuppfattningar är skadliga både för huvudpersonen och de nationer som han representerar.

Myter om väst

Song är en motvillig medlem av Kinas kommunistiska revolutionärer, som ser västerlänningarna som dominerande imperialister böjda på den moraliska korruptionen i öst. Men om Monsieur Gallimard är emblematisk för den västerländska civilisationen, är hans despotiska tendenser härdade med en önskan att accepteras, även på bekostnad av begäran. En annan myt om väst är att länder i Europa och Nordamerika trivs genom att skapa konflikter i andra länder. Ändå vill de franska karaktärerna (och deras regering) under hela spelet ständigt undvika konflikter, även om det betyder att de måste förneka verkligheten för att uppnå en fasad av fred.

Myter om män och kvinnor

Genom att bryta den fjärde väggen påminner Gallimard ofta publiken om att han har älskats av den "perfekta kvinnan." Men den så kallade perfekta kvinnan visar sig vara mycket manlig. Song är en smart skådespelare som känner till de exakta egenskaper de flesta män önskar sig i en idealisk kvinna. Här är några av de egenskaper som Song-utställningar för Gallimard:

• Fysisk skönhet
• Skräckhet som ger plats för undergivenhet
• Självuppoffring
• En kombination av blygsamhet och sexiness
• Förmågan att producera avkommor (särskilt en son)

I slutet av spelet kommer Gallimard att hantera sanningen. Han inser att Song bara är en man och en kall, mentalt kränkande. När han väl identifierar skillnaden mellan fantasi och verklighet väljer huvudpersonen fantasi och går in i sin egen lilla värld där han blir den tragiska Madame Butterfly.