Inställningen av 'En gatubil namngiven önskan'

Inställningen för "A Streetcar Named Desire" är en blygsam två-rums-lägenhet i New Orleans. Denna enkla uppsättning ses av de olika karaktärerna på skarpa kontrasterande sätt - sätt som direkt återspeglar karaktärernas dynamik. Denna sammanstötning av åsikter talar till hjärtat i handlingen av detta populära spel.

En översikt över inställningen

"A Streetcar Named Desire", skriven av Tennessee Williams ligger i det franska kvarteren i New Orleans. Året är 1947 - samma år som stycket skrevs.

• All action av "A Streetcar Named Desire" äger rum på första våningen i en lägenhet med två sovrum.
• Satsen är utformad så att publiken också kan se "utanför" och observera karaktärer på gatan.

Blanche sikt över New Orleans

Det finns ett klassiskt avsnitt av "The Simpsons" där Marge Simpson landar rollen som Blanche DuBois i en musikalisk version av "A Streetcar Named Desire." Under öppningsnumret sjunger Springfield-rollen:

New Orleans!
Stinkande, ruttna, kräkningar, svåra!
New Orleans!
Rygg, brack, maggot, foul!
New Orleans!
Crummy, usel, harsk och rang!

Efter att showen sändes fick Simpsons producenter en hel del klagomål från Louisiana-medborgarna. De blev mycket kränkta av de nedslående texterna. Naturligtvis skulle karaktären av Blanche DuBois, den "bleknade södra belle utan en krona", helt överens med de grymma, satiriska texterna.

För henne representerar New Orleans, inställningen "A Streetcar Named Desire", verklighetens ful. För Blanche representerar de "råa" människorna som bor på gatan kallad Elysian Fields nedgången i den civiliserade kulturen.

Blanche, den tragiska huvudpersonen i Tennessee Williams spel, växte upp på en plantage som heter Belle Reve (en fransk fras som betyder "vacker dröm"). Under hela sin barndom var Blanche vana vid mildhet och rikedom.

När godsets förmögenhet förångades och hennes nära och kära dog av, höll Blanche fast vid fantasier och bedrägerier. Fantasier och bedrägerier är emellertid mycket svåra att hålla fast vid i den grundläggande tvårumslägenheten till hennes syster Stella, och särskilt i sällskap med Stellas dominerande och brutala make, Stanley Kowalski.

Två-rums-lägenhet

"A Streetcar Named Desire" äger rum två år efter slutet av andra världskriget. Hela stycket spelas i den trånga lägenheten i ett särskilt låginkomstområde i det franska kvarteret. Stella, Blanche syster, har lämnat sitt liv på Belle Reve i utbyte mot den spännande, passionerade (och ibland våldsamma) världen som hennes man Stanley har att erbjuda.

Stanley Kowalski tänker på sin lilla lägenhet som sitt rike. Under dagen arbetar han på en fabrik. På natten tycker han om att bowla, spela poker med sina kompisar eller älska Stella. Han ser Blanche som en inkräktare för sin miljö.

Blanche upptar rummet intill deras - så nära att det påverkar deras integritet. Hennes plagg är ströda över möblerna. Hon pryder ljus med papperslyktor för att mildra deras bländning. Hon hoppas att mjukna upp ljuset för att se yngre ut; hon hoppas också kunna skapa en känsla av magi och charm i lägenheten. Stanley vill dock inte att hennes fantasivärld ska komma in på hans domän. I stycket är den tätt pressade inställningen en viktig faktor i dramat: Det ger omedelbar konflikt.

Konst och kulturell mångfald i det franska kvarteret

Williams erbjuder flera perspektiv på spelets inställning. I början pratar två mindre kvinnliga karaktärer. En kvinna är svart, den andra vit. Den lätthet med vilken de kommunicerar visar att man accepterar mångfald i det franska kvarteret. Williams presenterar här en utsikt över stadsdelen som en blomstrande, sprudlande atmosfär, en som skapar en öppen sinnesupplevelse av samhälle.

I låginkomstvärlden Stella och Stanley Kowalski verkar ras segregering inte existerande, en skarp kontrast till de elitistiska områdena i det gamla södra (och Blanche Dubois barndom). Så sympatisk eller patetisk, som Blanche kan uppträda under hela pjäsen, säger hon ofta intoleranta kommentarer om klass, sexualitet (i fallet med hennes homosexuella make som blev förstörd av hennes negativa kommentarer) och etnicitet.

I ett ironiskt ögonblick av värdighet (med tanke på hans brutalitet i andra sammanhang) insisterar Stanley faktiskt på att Blanche hänvisar till honom som en amerikansk (eller åtminstone polsk-amerikansk) snarare än att använda det nedsättande uttrycket: "Polack." Blanches "raffinerade" och försvunna värld var en brutal rasism och denigration. Den vackra, raffinerade världen som hon längtar efter har aldrig existerat.

Även i nuet upprätthåller Blanche denna blindhet. För alla Blanches predikningar om poesi och konst kan hon inte se skönheten i jazz och blues som genomsyrar hennes nuvarande miljö. Hon är instängd i ett så kallat "raffinerat" men ändå rasistiskt förflutet och Williams, som belyser kontrasten till det förflutna, firar den unika amerikanska konstformen, bluesmusiken. Han använder det för att tillhandahålla övergångar för många av styckets scener.

Denna musik kan ses för att föreställa förändringen och hoppet i den nya världen, men det går obemärkt till Blanche öron. Belle Reves aristokratistil har dött bort och dess konst och mjuka seder är inte längre relevanta för Kowalskis Amerika efterkrigstid.

Könsroller efter andra världskriget

Kriget förde otaliga förändringar i det amerikanska samhället. Miljontals män reste utomlands för att möta axelmakterna, medan miljoner kvinnor anslöt sig till arbetskraften och krigsinsatsen hemma. Många kvinnor upptäckte för första gången sin oberoende och hållbarhet.

Efter kriget återvände de flesta män till jobbet. De flesta kvinnorna återvände ofta motvilligt till rollerna som hembakare. Hemmet blev platsen för en ny konflikt.

Denna efterkrigstidens spänning mellan rollen hos könen är en annan, mycket subtil tråd i konflikten i stycket. Stanley vill dominera sitt hem på samma sätt som män hade dominerat det amerikanska samhället före kriget. Medan de huvudsakliga kvinnliga karaktärerna i "Gatebil", Blanche och Stella, inte är kvinnor som söker arbetsplatsens socioekonomiska oberoende, är de kvinnor som hade pengar i sin ungdom och till den grad inte var underordnade.

Detta tema är mest tydligt i Stanleys välkända citat från Scene 8:

"Vad tror du att du är? Ett par drottningar? Kom bara ihåg vad Huey Long sa - att varje man är en kung - och jag är kungen här runt, och glöm inte det."

Samtida publik på "Streetcar" skulle ha erkänt i Stanley den manliga sidan av det som var en ny samhällsomfattande spänning. Den blygsamma två-rumslägenheten som Blanche förföljer är den här arbetarens rike och han kommer att härska. Stanleys överdrivna strävan efter dominans sträcker sig i slutet av stycket till den mest extrema formen av dominans, våldtäkt.