Tenor (metaforer)

I en metafor, tenor är det huvudämne som belyses av fordon (det vill säga det faktiska figurativa uttrycket). Interaktion mellan tenor och fordon framkallar metaforens betydelse. Ett annat ord för tenor är ämne.

Om du till exempel kallar en livlig eller frispråkig person en "smällare" ("Killen var en riktig smällare, fast besluten att leva livet på sina egna villkor"), är den aggressiva personen tenoren och "smällaren" är fordonet.

Villkoren fordon och tenor introducerades av den brittiska retorikern Ivor Armstrong Richards i Retorikens filosofi (1936). "[V] ehicle och tenor i samarbete," sade Richards, "ge en betydelse av mer varierande krafter än vad som kan tillskrivas någon av dem."

exempel

• "De viktigaste elementen i metaforiska" ekvationer "som Livet är en vandringsskugga kallas ofta tenor ("sak vi pratar om") och fordon (det vi jämför det med).  Jord... anger kopplingen mellan tenor och fordon (dvs. gemensamma egenskaper; Ullmann 1962: 213). Således i metaforen  Livet är en vandringsskugga, liv representerar tenoren, promenader skugga fordonet, och transience marken.
  "Alternativa terminologier finns i överflöd. Populära alternativ för tenorer och fordon är måldomän och källdomän, respektive."
  (Verena Haser, Metafor, metonymi och erfarenhetsfilosofi: Utmanande kognitiv semantik. Walter de Gruyter, 2005)
• Tenor och fordon i William Staffords "rekyl"
  I William Staffords dikt "Recoil" är den första strofen den fordon och den andra strofen är tenor:
  Bogbågen minns hemma länge,
  åren på dess träd, gnället
  av vind hela natten konditionering
  det och dess svar-- Klang!
  "Till folket här som skulle oroa mig
  deras sätt och få mig att böja:
  Genom att komma ihåg hårt kunde jag skrämma hemma
  och vara mig själv igen. "
• Tenor och fordon i Cowleys "The Wish"
  I den första strofen av Abraham Cowleys dikt "The Wish", the tenor är staden och fordon är en bikupa:
  Okej då! Jag ser nu helt klart
  Den här upptagna världen och jag är inte enig.
  Själva honung av all jordisk glädje
  Gör av allt kött den snabbaste cloy;
  Och de förtjänar min synd
  Vem för det kan uthärda bröstet,
  Publiken och surr och mumling,
  Av denna stora bikupa, staden.

I.A. Richards på Tenor och fordon

• "Vi behöver ordet 'metafor' för hela dubbla enheten, och att använda det ibland för en av de två komponenterna i separation från den andra är lika oskadligt som det andra trick som vi använder 'meningen' här ibland för arbetet att hela dubbelenheten gör och ibland för den andra komponenten - tenor, som jag kallar det - den underliggande idén eller huvudämnet som fordonet eller figuren betyder. Det är inte förvånande att den detaljerade analysen av metaforer, om vi försöker det med så hala termer som dessa, ibland känns som att extrahera kubrotar i huvudet. "
  (I.A. Richards, Retorikens filosofi. Oxford University Press, 1936)
• "[I.A. Richards] förstod metafor som en serie skift, som lån fram och tillbaka, mellan tenor och fordon. Därför 1936, hans berömda definition av metafor som en "transaktion mellan sammanhang."
  "Richards berättigade mynt tenor, fordon, och jord för att klargöra villkoren för den transaktionen ... De två delarna hade kallats av sådana laddade platser som "den ursprungliga idén" och "den lånade"; ”vad som verkligen sägs eller tänkas på” och ”vad det jämförs med”; "idén" och "bilden"; och 'betydelsen' och 'metaforen.' Vissa teoretiker vägrade att erkänna hur mycket idé som ingick i bilden ... Med neutrala termer kan en kritiker fortsätta att studera förhållandena mellan tenor och fordon mer objektivt. "
  (J. P. Russo, I.A. Richards: hans liv och arbete. Taylor, 1989)

Uttal: TEN-er